Notre Dame de l’Assomption

Hinter einer charakteristischen Renaissancefassade ist Notre Dame de Villeneuve eines der schönsten gotischen Bauwerke des Departements Yonne. Der Baubeginn fällt in das erste Viertel des 13. Jahrhunderts, um 1215. Die Kirche ist der Jungfrau Maria gewidmet, wie viele andere im 13. Jahrhundert, einer Zeit, in der sich die Marienverehrung entwickelte. Das 71 m lange, 19 m breite und 22 m hohe Mittelschiff ohne Querschiff ist ein schönes Beispiel für die Reife der gotischen Kunst. Obwohl die einzelnen Joche vom 13. bis zum 16. Jh. errichtet wurden, weist das Ganze eine große Einheitlichkeit auf, da jeder Baumeister den von den ersten Architekten entworfenen Grundriss und den Typ der Joche respektierte; nur die Dekorationselemente (Kapitelle und Profile der Pfeiler, Fenster) ermöglichen es, die Entwicklung zu datieren.
Die Renaissancefassade ist in ihrem unteren Teil vom antiken Modell des Triumphbogens mit seinen drei Rundbogenportalen inspiriert (1550). Der obere Teil der Fassade über den Balustern, der 1575 von dem Architekten Jean Chéreau aus Jovinien entworfen wurde (Zeichnung im Musée-Galerie Carnot), wurde erst 1597 fertiggestellt, ein Datum, das auf der Spitze des Giebels steht. Die beiden von Chéreau geplanten monumentalen Türme, die eine Höhe von 40 Metern erreicht hätten, blieben hingegen nach der Einnahme und dem Brand der Stadt im Jahr 1594 unvollendet. Das viel breitere Mittelportal wird durch einen Türstock geteilt, dessen eleganter Baldachin eine Statue der Jungfrau Maria mit dem Jesuskind beherbergt, dem Johannes der Täufer einen Blumenkorb überreicht; die anderen Statuen an der Fassade wurden 1793 auf dem Durchzug der "Marseiller" zerstört.
Im Inneren der Kirche ist der Einfluss der Champagne-Gotik deutlich spürbar, da die großen Fenster allgegenwärtig sind und die blinden Wände auf ein Minimum reduziert wurden: 41 Fenster, davon 23 im Kirchenschiff, verteilen das Licht. Die vorherrschenden Vertikalen und die Säulen des Kirchenschiffs, die nicht zu massiv sind und durch den Übergang über die Arkaden der Seitenschiffe aufgelockert werden, sind ein Einfluss der burgundischen Schule; aus der Champagne stammt dagegen die Umlaufgalerie, die in ähnlicher Weise auf der Höhe der Fenster der Seitenschiffe und des Chorumgangs ausgeführt ist.
Die einzige Ergänzung, die diese Einheit durchbricht, ist die Einrichtung des Chors von 1756 bis 1759 durch den Architekten und Bildhauer Montpellier mit dem Hochaltar aus Marmor, seinen Engeln und Konsolen und vor allem dem Rokokodekor der beiden Säulenpalmen, die von einem braun-goldenen Strahlendreieck überragt werden (symbolische Darstellung des dreifaltigen Gottes). In diesem Kirchenschiff haben nur die vier großen Fenster im Norden des Chors ihre Glasmalereien aus dem 13. Jh. bewahrt: Christus und seine Jünger vor einem Hintergrund in heller Grisaille. Im Kirchenschiff sind die Kanzel, die im 18. Jh. eingerichtet wurde, und ihre Holzvertäfelung aus der ersten Hälfte des 16.
Die großen Glasfenster in der Chorachse, die dem Ruhm Marias gewidmet sind, stammen erst aus dem Jahr 1901. Sie ersetzten die ursprünglichen Glasfenster, die durch den Hagelschlag von 1805 schwer beschädigt und durch ein großes Dach aus dem 18. Jahrhundert, das die Seitenschiffe und die Apsis bedeckte, halb verdeckt wurden.
Das Orgelgehäuse an der Rückseite der Fassade wurde um 1737 von einem lokalen Handwerker, Sieur Gaumont, angefertigt. Das Instrument selbst, ein Werk von Tribuot, das im 19. Jahrhundert von Gadault vervollständigt und 1998 restauriert wurde, zählt 27 Register.